电动轿车价格,世界最杰出的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的著作,第二梦

国际上最巨大的电影人是谁?

拍出了终年影史榜首《公民凯恩》的奥森威尔斯?仍是默片之光、史上最诙谐的喜剧大师卓别林?

▲从左:奥森威尔斯,查理卓别林


可有这么一个人,奥森威尔斯也是他的小粉丝,默片年代跟卓别林不相上下,《戏梦巴黎》的男女男为着他俩谁更巨大,大吵一夜来香架。

▲《戏梦巴黎》,导演贝托鲁奇,2003

成龙是他的像素级仿照犯;他拍起戏来比「拼命三郎」阿汤哥更不要命;天然生成的喜剧天分,不靠台词,不靠服装,全赖一张终身不变、没有表情的冷漠脸。

没错,他就是「冰脸笑匠」巴斯特基顿。

▲巴斯特基顿(Buster Keaton,1895-1966)

刚完毕不久的北京国际电影节上,叙述他的纪录片《了不得的巴斯特》,把观众带回了一百年前包皮垢的默片年代。


本片导演彼得博格丹诺维奇对影迷而言并不生疏,他是奥森威尔斯的生前老友。

不只出演了威尔斯的遗作《风的另一边》,更在曩昔的将近半个世纪里,协助并见证了这部奇观之作的终究完结。

▲彼得博格丹诺维奇靠在奥森威尔斯身上


荧幕上,博格丹诺维奇用新作问候电影史上最巨大的喜剧大师巴斯特基顿。

而荧幕下,有一群迷妹自发成立起「基顿的剧院」影迷小组,在影院门口发放克己的明信片,从上海到北京,追逐着这颗闪烁了一个世纪的明星。

▲基顿的剧院小组从前年的上海国际电影节开端,向观众发放基顿明信片


《了不得的巴斯特》带着咱们回忆基顿的生平,却在结尾话锋一转,回到20年代,从头聚集于基顿艺术生计最光芒的十部作品。

导演没有挑选像其他人物传记那样,用令人扼腕叹息的逝世作为收场。

相反,它闭幕于鲜活的影qq空间说说像,因为那是基顿留给国际的遗产,也是他永久的生命力地点。

影片在上一年的威尼斯国际电影节上收成经典单元最佳纪录片大奖,巧的是,半个世纪从前,纪录片的主角巴斯特基顿自己就站在这儿,承受台下不绝于耳的掌声与喝彩。

▲69岁的基顿在威尼斯面对台下记者,不敢相比得兔信自己眼睛

那但是1965年的威尼斯。费里尼、戈达尔来了,维斯康蒂和安东尼奥尼也在,但是最长的吐槽起立拍手却归于榜首次参与电影节的巴斯特基顿。

他主演的一部名叫《电影》的无声试验短片在威尼斯首映,影片自身可谓不流畅难明,主角直到最终才时间短显露正脸——

那双衰老的眼睛依然有着郁闷的震慑力,不愧是影史上最「了不得的冷漠面孔」(the great stone face)。


▲基顿拍照《电影》,1965

面对喝彩,历来谦逊的基顿被宠若惊,他没有想到自己的老婆相片默片能被今世观众承受乃至喜欢。

现在间隔基顿的大荧幕首秀现已曩昔一百年,他的电影不只没有被忘记,乃至深刻地改变了电影史,影响着一代又一代电影人和影迷。

大导演奥森威尔斯也沦为他的「追星一族」。

刻薄如威尔斯,却从不小气对基顿的赞许,称他是「荧幕上最美丽的男性」和「影史上最巨大的小丑」。


▲《了不得的巴斯特》中可见威尔斯对基顿的点评


在默片年代,人物对白经过字幕卡来告知,一部电影要想让观众看懂,它的对白和故事情节有必要极尽简略,正因如此,怎么用画面讲故事,便成了重中之重。

巴斯特基顿就是默片年代最懂得「拍」电影的人之一,他用视觉捉住观众,坚定做电影本体的开拓者。

但是开始他也曾对这个新式艺术表明置疑,当喜剧演员「大胖」罗斯科阿巴克尔压服他从杂耍戏转向荧幕时,基顿只提了一个要求:

把开麦拉给我,我得弄理解它究竟是怎样一回事。

▲基顿参演阿巴克尔自导自演的电影

所以,有着机械师天分的基顿,把阿巴克尔的开麦拉大卸八块电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦,彻底搞清楚了它的工作机制,从此敞开了他的电影试验。

基顿的电影观建立在一个最简略的达内准则之上:实在感。

很少用到特效,大部分情况下,开麦拉所见,就是观众所见——「目睹即为实」。

这种实在感首要在于动作特技的亲力亲为。

当基顿仍是个孩子时,他跟从爸爸妈妈表演杂耍,衣服上被缝上了一个把手,像一只小小行李箱相同被大人们扔来扔去,而他总能确保自己安全落地。

从那时起,基顿便懂得把自己变得像猫咪相同轻盈,随时随地准备着跌倒和下跌。


▲儿时的基顿和爸爸妈妈组成了「三个基顿」杂耍团


而他从儿时阅历里学到的另一个经验,就是:不要显露笑脸,只要这样观众才会大笑。

所以,基顿转战荧暗地,面无表情成了他的个人招牌,而肢体的体现力得到了史无前例的着重。

在默片年代,拍照高危场景的惯用方法是遮罩组成,在通明玻璃上画出布景,或许美妙布景,选取特别的开麦拉视点,运用视觉过错让观众信以为真。


▲卓别林《摩登年代》的惊险一幕,纵深作用的布景是在玻璃上画出来的


▲哈罗德劳埃德《安全至下》的经典镜头,布景自身建立在楼房的平台上


但对基顿的电影而言,所电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦有看上去风险的镜头,都的确是风险的。

不论是原地空翻、高处掉落,仍是灵敏自若地络绎于不同空间,基顿似乎有超能力,能做到让他的同僚都望尘莫及的高难health度动作特技。

因为他体现得过于轻松自若,人们总以为他是不会受伤的奇才,但是现实并非如此。

《待客之道》中有一场风险系数极高的水中营陈尔敏救戏,基顿坚持不运用替身,而剧组不或许真电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦的去森剑门关林中实景拍照,怎么让人工建立的河流瀑布场景看上去愈加传神?

答案是缩小树木的尺度,用迷你的树木模型装点其间。

▲《待客之道》布景


开麦拉准备,基顿下水,剧组里的规则历来是「只要基顿喊卡,开麦拉才干停下」。

为寻求实在感,基顿爱用长镜头展示风险特技的完好进程,旁观者无一不胆战心惊,而基顿的确精疲力竭,差点电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦溺水。


▲实拍基顿水中解救

《将号角》运用实在的大炮拍照战役场景,因为基顿离得太近,炮弹的冲击力将他震晕倒地,失掉认识,而他只歇息了一会便康复拍照。



对实在感的极致寻求,也让基顿坚持用实在的火车实景拍照,而且为了实现理想的跟从长镜头,他调用了两列火车,架起两条轨迹。

一条给被拍照的火车,另一条给载着开麦拉和摄影师的火车,大桥坍毁的一幕更是真枪实弹,缔造了默片史上最烧钱一见钟情的一个镜头。

▲这一个镜头价值42000美元


▲双火车拍照现场


▲基顿指挥道具组

《将号角》也是奥森威尔斯独爱的电影之一,他以为「影史上很少有作品能与之混为一谈」,相同取材自美国内战,却在「视觉层面比《乱世佳人》强100倍」。

《七次时机》中的基顿要逃避上千个愤恨的新娘,这场追逐戏被大前景长镜头尽收眼底,他活像一个真人版刺猬索尼克,以迅雷不及掩耳之势跳过高山,美妙地避开一切障碍物。

拍照动用了1300块石头道具,悉数惊险动作都由基顿自己完结。


拍《福尔摩斯二世》脖子骨折,拍《电气化屋子》脚腕骨折,拍《客厅、卧室和洗澡》眼睛淤青……这些不要命的动作戏让基顿很多次与死神擦肩而过。


▲《福尔摩斯二世》让电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦基顿脖子骨折的一场戏


乃至在他出镜的最终一部电影里,近七十高龄依然坚持亲身撞树。

▲年近七十的基顿最终一次出镜,客串《春色满古城》


在这一点上,基顿对今世动作电影发生了深远的影响。

成龙就曾直言自己遭到卓别林、哈罗德劳埃德和基顿的影响,而基顿「是最棒的」。

在《A方案》里,成龙在一个场景中连续问候这三位默片喜剧大师,搬演了卓别林的《摩登年代》、劳埃德的《安全至下》和基顿的《三个年代》中最经典的阶段。

▲从上至下,问候《摩登年代》《育婴师安全至下》《三宠物老友记个年代》

成龙也曾仿照基顿独爱用的桥段——平面整个倒下,主人公毫发无伤。

而《船长二世》中基顿面对的是重达两吨的水泥墙体,剧组用绳子将墙面拉起,开拍的瞬间砍断绳子,供基顿「逃出世天」的窗户小得不幸,哪怕略微站远十几厘米都会立马没命。


▲用绳子拉起墙体

现在太多动作片依赖于替身、碎片化编排和后期特效,作为默片爱好者的成龙和基顿持有相同观念:

首要亲身上场确保动作特技的实在性,其次防止过度编排,将动作进程完好地出现给观众。

《碟中谍6》中最闻名的场景之一,就是汤姆克鲁斯从一个楼顶腾跃到另一个楼顶,不吝以脚腕骨折为价值,只为寻求实在作用。


▲阿汤受伤的惊险瞬间


而基顿的《三个年代》中有极端类似的一幕凶恶帝姐姐,相同亲身完结特技,为了强化高度感,场景自身被建立在较高的平台上。

阿汤哥徒手扒飞机,基顿也曾很屡次徒手扒火车,那时还彻底没有稳妥办法可言。



▲《三个年代》布景


基顿对现代电影的影响远远不止于动作特技,他的电影有着敏锐的空间感,一种美妙的化学反应在人物和空间的互动中发生。

成龙明显也对此毫不怀疑,《A方案》这一场自行车追逐戏便运用了狭隘巷子的空间特色,制植物大战僵尸修改器造出其不意的喜剧作用。

《电气屋子》造出了一个遍及机关的四宫格玩具屋,尔后,很多影视剧都曾运用这种别董大古诗横截面式的房子解剖画面。


这一个镜头则启发了诺兰《盗梦空间》里最闻名的场景。



假设基顿没有挑选演戏这条路,或许早就成为了一个工程师。

他的电影故事情节遵从极简准则,往往是跟着感觉走,50%以上的笑料都靠现场即兴发挥,但他对场景的规划缔造有一套细致的方案。

电影中随处可见对空间的探究,和对设备的沉迷,二者不可分割。

《一周》叙述一对新婚燕尔建立便携式房子,因为情敌私自使坏,他们的房子总是有这样那样的问题,歪七扭八形状奇怪,劲风都能让它原地旋转,活像一件轻飘飘的玩具。


《鬼屋》中基顿对房子的改造让人目不暇接,高潮迭起,机关成为了情节自身。



基顿比如一个高超的大戏法师,任何场景,任何寻常物件,都是他的戏法道具。

《福尔摩斯二世》中的穿墙术,《船长二世》中的新船下水秒沉,都出现出让人难以置信的戏法作用,而它们背面的机制却极端简略。

穿墙是在墙上凿出了一块木板,而新船下水则是在湖里放置了一个大功率的拖拽设备。


▲「穿墙」的原理

基顿的「继承者」成龙,也擅于在日常元素上做文章,卧蚕眼日子中极易疏忽的存在,在大荧幕上释放出史无前例的戏曲潜能。


▲《红番区》中的冰箱打架

把拍电影当作是冒险的基顿,充沛激发了电影本体的潜能,他用画面发明真实的视觉喜剧。

即便如此,他并不像卓别林等默片大师相同,抵抗有声电影的到来,现实上,基顿有一把好嗓子,声线消沉磁性,彻底可以驾御对白和歌曲。

▲卓别林和基顿「影史级的相遇」在电影《舞台春秋》里

电影《舞台春秋》里,最终两人同台独奏太经典了,标志两个年代榴友的完毕。

经典歌舞片《雨中曲》就从前描绘出好莱坞默片明星面对有声片年代的为难境遇,但是,对基顿工作的巨大冲击并非来自有声片,而是和米高梅的签约。


▲米高梅经典片头


大制片厂的制片人中心准则和高压环境,让基顿这样的电影作者失掉了自在创造的空间。

从创造的主体,沦为片厂的吸金东西,乃至剧本中的笑料都由专门的「笑料编写组」流水线出产。

一起,严厉的制造本钱预算也意味着基顿不再被答应亲身冒险,测验那些高危的动作特技。

幸而,在某些极端稀有的时间,咱们还能看到归于基顿的灵光一现,而直到生命的最终一年,他依然活泼在明日荧幕之上。


▲《日落大路》彩蛋式客串


更值得幸亏的,则是一百年后的今日电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦,电影史没有忘记基顿,他的默片在60年代被电动轿车价格,国际最出色的电影人,阿汤哥、成龙都曾「清晰度级剽窃」他的作品,第二梦从头开掘放映,走进群众视界。

影迷前赴后继,正应了赫尔佐格在《了不得的巴斯特》中的那句话:

「他看到了电影的实质,他是电影的发明者」,视觉是基顿的言语,也是最普世的言语。





作者 ✎ 麻友安

修改 ✎ 斯特辣不耐渴

本文首发于奇遇电影:cinematik

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