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2019诺奖得主、奥有利地势作家汉德克曾在2016年来到北京,在一场主题为《咱们年代的焦虑》的对谈中,他聊到了人们对他的误解、他写作之树的主彼得·汉德克在北京说:“作为读者,我像佛,作为作家,我是蜗牛。”-必威体育渠道_必威体育 betway|主页干与枝杈,并共享了他关于写作和文学的最诚挚的想有备无患法。

“骨干是史诗,枝杈是戏曲”

奥有利地势是我的故土,在对待故土的情绪上,我不像托马斯伯恩哈德和耶利内克有那么多商山早行的问题。我在著作傍边所研讨的问题并不是我对故土的情绪和联络的问题,我的著作首要触及的是关于“存在”的问题。也便是说,我创造这些著作并不是由于奥有利地势这个国家而写的,其实托马斯伯恩哈德和耶利内克垫底辣妹两个人或许更多在著作傍边体现了他们跟这个国家的联络。在我年布鲁塞尔轻的时分,奥有利地势对我来说从前是有一些问题的,可是现在对我来说并不是问题——当然有的时分仍是会想到它,仍是会有些纠结。

其实我创造的重点是叙事性的、史诗性的创造,但这就像一棵大树,总有一些枝杈,这些枝杈或许也相同重要、相同美丽——这便是戏曲创造,是我为一些电影写的脚本——但这棵树的骨干仍是史诗性的叙事。我也别无选择,我的创造基本上便是这样的,这便是我的天分。我也十分高兴是这样一种情况,这样关于文学来说是很好的,对我自己来说也是一个最好的情况。

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龙庆峡

彼得汉德克2016我国行旧照(拍摄:杨明)

“阅览是这个国际的心”

我是一个专业级的读者,作为作家,其实我更像是一个外行人——也能够做一个比方:作为读者来说,华为荣耀7我或许像一尊佛像;作为作家,我或许仅仅个小蜗牛或许麻雀。关于作为读者的我来说,阅览代表着巨大的日子。19世纪有一位著名作家叫约瑟夫艾辛多夫,他是德国诗人,也是一位充满了浪漫主义颜色的作家,他从前说过这样一句话:“诗便是这个国际的心。”可是关于我来说,阅览是这个国际的心。对我来说,日子不是去电影院或许去博物馆,而是作为一个孤单的阅览者。

我到我国现已有十天了,我现在十分想天坛公园念阅览的时间,由于在旅途傍边比较难以专注去阅览。关于我来说,读报纸不是阅览。我也从前十分喜爱读迪伦马特超级杂货超市的著作,更喜爱他的长篇小说;至于马克斯弗里施,我更喜爱读他的日记,而不是长篇小说。我以为还有比这两位更为巨大的作家,比方罗伯特瓦尔泽,以及19世纪的戈特弗里德凯勒。要是谈起我喜爱的著作来,我能够一向讲到今日晚上或许都讲不完。可是关于这样彼得·汉德克在北京说:“作为读者,我像佛,作为作家,我是蜗牛。”-必威体育渠道_必威体育 betway|主页的论题,最好是两三个老友暗里密切攀谈,而不是面临这么多观众,就像耶稣从前说过的,“假如两三个人以我之名坐在一同,我就在你们中心”——但四个人五个人就太多了。

关于《卡斯帕》,人们误约克大学解了我

在60年代,我的第一部戏曲著作《骂观众》引起了比较大的颤动。之后又我创造了《卡斯帕》,其实在西方国际,这部戏曲取得的成功比《骂观众》还要大。我历来都不是一个很政治性的人。基本上我写作的起点历来都不是由社会上大多数人参与的运动,我从事的是一种独立的创造,总是根据我自己的国家。

《骂观众》

(奥有利地势)彼得汉德克 著 梁锡江 等译

世纪文景/上海人民出版社 2013年

《卡斯帕》1968年首演时的情况让我自己都感到十分惊奇,其时正好处在大学生运动时期,那个著作刚刚上映,紧接着就呈现了大学生运动。其时整个欧洲批判界对这个著作的反响都是充满热情的,咱们都把这部著作跟发生在法国巴黎的大学生反对举动联络在了一同,但其实他们误解了我。我创造这部著作,便是想体现一个16岁的少年来到这个世上,重新学习言语。不过其时我也感到很自豪,忽然凭仗这部著作成了整个社会重视的焦点,我自己历来都余振中没有选择要进到整个社会日子傍边。大学生运动其实并不是我在这部戏里边所创造的、面临的、幻想的群体行为,我仅有参与的群众性的、有很多人的运动,便是披头士的音乐会,这是我仅有参与过的群众都很喜爱参与的一个举动。还有很多人一同参与的便是在教堂里的弥撒,还有足球。

我现在有一个方案,要续写《卡斯帕》,主题便是一个日子在当下的年青人怎么样来面临社会,到底是国际消灭了他仍是他消灭了国际,这个其实是一个很有戏曲性的问题。

《卡斯帕及其他剧作》

文学没有国别之分

全国际只要一种文学,没有我国文学和德国文学这样的区别。并没有所谓的“讲故事的文学”,叙述便是叙述,叙述自身在德考研英语国和在我国都是相同的,我很不喜爱或许说怨恨“讲故事”这个词。荷马在叙述,陀思妥耶夫斯基也是在叙述,但他们不是“讲故事的文学”彼得·汉德克在北京说:“作为读者,我像佛,作为作家,我是蜗牛。”-必威体育渠道_必威体育 betway|主页。咱们并不能对文学著作进行国家的区别,只要全国际的人都认可的巨大的著作。像歌德《亲和力》这样的著作,也不是以讲故事为宗旨的,但它是国际文学。我和校花

年青的汉德克

当我仍是一位年青作家的时分,我研讨得最多的是我自己的内心国际。我在22岁时创造了第一部长篇小说《大黄蜂》,是为了抢救我自己的生命。这部小说已译为中文,傍边充满的描绘都是关于梦境、村庄以及战役的,全都是我仍是一个孩子时的亲身阅历。我出生于1942年,能记起的年少阅历便是美国人对我日子的村子的轰炸,但当我在小说里叙述这个阅历的时分,就像是在叙述一场梦。这部小说只描绘一些物品,描绘光,描绘海滩,描绘一只小鸟留下的脚印。从这个意义上来说,它是很难明的,读的时分很难进入。

法国新小说对我有协助,让我能够从我禁锢的内心国际里走出来,当然从整个文学史来说,这也是一个很重要的时期,尤其是二战之后的一个十分重要的时期。可是法国新小说没有留下什么传世之作,由于只描绘外部国际是不行的,留下来的文学著作都是描绘内心国际的。这也相同是文学创造中很重要的一个问题——怎么处理你的百世物流内心国际和外在国际之间的平衡。

写作是一种历险,绝非正常之事

现在大部分年青人或许都用电脑写作,我是用铅笔写在白纸上,还会用橡皮。曾经也用过打字机。30年前我从前在国际自助游览,我去过西班牙,还去过阿拉斯加,期望能够把我旅途傍边的一些工作记录下来。今日我已不太喜爱游览,只去我步行能到的当地。假如能够的话,我很乐意步行到我国来。

汉德克的笔记本

每一种言语都有各自的系统,乃至写作时分的字母都是不相同的。我在西班牙的时分曾找到了一台瑞典出的打字机,上面字母的摆放次序和组合方法跟我曾经用的彻底不相同,我常常打错字,所以我决议用铅笔写在纸上,这样做的好彼得·汉德克在北京说:“作为读者,我像佛,作为作家,我是蜗牛。”-必威体育渠道_必威体育 betway|主页处是我能够到大自然傍边,随意找一个当地坐下来就能写。

有时分我在荒漠里,面临一片无人的田野写作。这是我最喜爱的一项活动,到大自然傍边去写,当然也会由于惧怕最后又回到家里。我其实关于写作自身也有惧怕,每天都有——或许这是谈到写作时让人雷诺科雷傲觉得最风趣的一点。写作并不是正常的,你不是任何时分都能写出来。我现在现已74岁了,我现在依然能够说写作不是一件自然而然的工作,对我而言写作仍意味着一种历险,你每天阅历的一切的时间都不是那种惯常的时间饥馑食谱。

本文收拾自2016年彼得汉德克在我国行北京站的对谈活动“咱们年代的焦虑”中的讲话微信聊天记录,内容有修改,小标题为编者自拟。修改:黄月、陈佳靖,未layer经“界面文明”(ID:BooksAndFun)授权不得转载。

罗宾

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